فاز هذا الكتاب بواحدة من أرفع جوائز النقد الأدبي، في العالم، وهي
جائزة ترومان كابوت للنقد الأدبي لعام 2011. وقد اختارته ـ في شهر
نيسان/ابريل، من هذا العام ـ لجنة من النقاد والمحكمين المرموقين ليحظى
بالجائزة البالغة قيمتها ثلاثون ألف دولار.
ومن المعروف أن الجائزة
تمنح، سنوياً، منذ عام 1996، لأهم كتاب صدر في الأعوام الأربعة الأخيرة في
مجال الدراسات النقدية، بناءً على وصية الناقد الأمريكي، ترومان كابوت،
الذي أوصى باستحداث الجائزة تخليداً لذكرى صديقه الناقد نيوتن آرفن، أستاذ
النقد المتخصص بأدب القرن التاسع عشر، الذي عمل بالتدريس ثمانية وثلاثين
عاماً، وفقد وظيفته في عام 1960، حينما تم الكشف عن ميوله المثلية. وتتولى
جامعة أيوا الإشراف على إدارة الجائزة. وضمت لجنة التحكيم، هذا العام، نخبة
من النقاد والكتاب المعروفين، وهم: تيري كاسل، وجاريت ستيوارت، ومايكل
وود، وجون كيريجان، وإيلين سكاري، وإيلين شووالتر.
حصل المؤلف الناقد
وأستاذ الأدب الأمريكي في القرن العشرين، مارك ماك جيرل على شهادة
البكالوريوس من جامعة هارفرد، وعلى الدكتوراة في الأدب المقارن من جامعة
جونز هوبكنز، ويعمل أستاذاً مشاركاً للأدب الأمريكي في جامعة كاليفورنيا،
في لوس أنجليس، وقد نال مِنحاً وجوائز عدة تقديراً لأبحاثه.
صدر
الكتاب، الذي يقع في 480 صفحة، عام 2009، عن مطبعة جامعة هارفرد، ولقي ـ
منذ صدوره ـ اهتماماً كبيراً في الأوساط النقدية، وحظي بكتابات كثيرة حوله
وحول جدّته، وإضافته التي أغنى بها حقل الدراسات النقدية، في الغرب، وخاصة
الولايات المتحدة.
يتبنى الكتاب نظرية تقول إن ازدهار برامج الكتابة
الإبداعية، أو ورشاتها، يمثل أهم حدث، على الإطلاق، في التاريخ الأدبي
الأمريكي ما بعد الحرب العالمية الثانية، وإن إيلاء الاهتمام إلى العلاقة
وثيقة الصلة، بين الإنتاج الأدبي وممارسات التعليم العالي هو المفتاح لفهم
أصالة الأدب الأمريكي، بعد الحرب. أشار المؤلف، في مطلع الكتاب، إلى أن
الأدب الأمريكي واسع وغزيز، ولذلك فقد ركز على الجانب السردي منه، ولكن ما
ينطبق على السرد ينطبق ـ برأيه ـ على الأنواع الأخرى، كافة؛ كالشعر.
يؤكد
المؤلف أن برامج الكتابة ـ بعكس ما يقال عن تراجع في مستوى الأدب
الأمريكي، أو الاهتمام به ـ قد أوجدت طيفاً واسعاً ومعقداً من القضايا
الجمالية، التي تم استكشافها ـ بدأب ـ من قبل مجموعة كبيرة من الكتاب الذين
كانوا، ذات يوم، مدرسين أو تلاميذ، في هذه البرامج، من مثل: فلانري
أوكونر، وفلاديمير نابكوف، وفيليب روث، وريموند كارفر، وجويس كارول أوتيس،
وتوني موريسون، وجورج سوندرز، وتوماس باينشون، وغيرهم.
إن القضية الأكثر
أهمية، التي واجهت السرد الأمريكي بعد الحرب الثانية، كانت في توظيف مبادئ
الكتابة الحداثية، التي تطورت ـ في نهاية القرن التاسع عشر وبداية القرن
العشرين، خارج المؤسسة الأكاديمية ـ في الميدان الأدبي، الذي بدا واضحاً
خضوعه، وعلى نحو متزايد، لمؤسسات التعليم العالي، البيروقراطية.
وعلى
عكس النظرة الشعبية، التي تقرن المؤسسات، خاصة التعليمية، بالصرامة والتشدد
والتأطير، وكأنها تقتل الإبداع، فإن المؤلف يبدي ترحيبه بدور المؤسسات في
تطوير الأدب. ويسعى الكتاب إلى تمكين القارئ من بلوغ فهم أعمق، وأكثر
تعاطفاً مع دور المؤسسات التعليمية، التي حاولت أن تكون داعمة للفردية
والإبداع.
يشير الكتاب إلى تجارب كثير من المؤلفين لتأييد الافتراضات
حول علاقة المؤسسات التعليمية بالأدب، ويهتم ببحث الأسباب والأفكار التي
جعلت من موضوع تعليم الكتابة شيئاً جيداً وايجابياً، بالنسبة للأدب. ويذكر
المؤلف أنه بذل جهداً هائلاً للغاية في سبيل كتابة هذا الكتاب، ويتمثل في
مراجعة كل برامج الكتابة الإبداعية، التي ظهرت، والذين التحقوا بها من
مدرسين وتلاميذ، كما كان عليه قراءة الكثير من الروايات الأمريكية المشهورة
والمغمورة، إلى الحد الذي يسمح له باطلاق تعميمات مقبولة. كما يشتمل
الكتاب على بعض الرسوم التوضيحية الخاصة بالعلاقة بين التجربة والخبرة
والإبداع والموهبة والحرفة.
يقسم الكتاب إلى ثلاثة أجزاء رئيسة، ومقدمة
بعنوان 'قاعات المرآة'، وخاتمة بعنوان 'التميز النظامي'. يركز الجزء
الأول، الذي حمل عنوان 'اكتب ما تعرف/ اعرض ولا تصرّح ـ 1890- 1960'، على
العلاقة بين الحداثة والتعليم التقدمي والكتابة الإبداعية، ويتناول السرد
الأمريكي خلال هذه الفترة التي اتسمت بالدعوة إلى الاعتماد على التجارب
الذاتية، في الكتابة، وقسّمه المؤلف إلى بابين: طرح في الباب الأول مفهوم
إرساء تقاليد لاتقليدية، حيث سعى المربّون الأمريكيون، في عشرينيات القرن
الماضي، إلى إرساء تقاليد جديدة للمدرسة الحديثة تخرج عن التقاليد السائدة،
وهكذا تم تأسيس التعليم على قيم حب الفضول والأصالة والإبداع. وبرز خلال
تلك الفترة دور الموهبة، حيث انتشر الرأي بأنه لا يمكن صنع فنان من أي رجل
إذا لم يكن لديه موهبة عبقرية، في الأساس. ويشير الباب الأول إلى ما يسميه
المؤلف 'وليم شكسبير الذاتي'، والذي اشتقه من عبارة الروائي الأمريكي توماس
وولف، التي قال فيها: 'انهض يا شكسبيري النائم'، مخاطباً ملكة الإبداع،
لديه، لكي تبرز. ومن هذا المنظور، ولدت كلمة 'ورشة' أو 'برنامج' تعليم
الكتابة الإبداعية خلال هذه الفترة.
يتطرق المؤلف، في الباب الثاني،
إلى برنامج جامعة أيوا للكتابة الإبداعية، ويرى أن ظهور البرنامج يمثل حالة
عملية للدراسة على الصراع الجدلي للمتناقضات؛ ففي حين أن منح درجات علمية
في الكتابة كان تعبيراً عن الترحيب بالتوجه إلى الإبداع، من قبل جامعات
تقدمية ترغب في توسيع حدود التعليم الأكاديمي، فقد صار الإبداع الذي يكتبه
طلاب هذه الورشات، خاضعاً للتمحيص والتدقيق والنقد والمراجعة. وإذا كان
هناك من إيجابية لهذه الورشات التي تشجع الكتابة من واقع تجارب الكاتب
ومعارفه الذاتية، فإنها قدمت، أيضاً، نماذج وعينات من كتابات آخرين
للاستفادة منها.
يغطي الجزء الثاني الفترة من عام 1960 حتى عام 1975،
وهو بعنوان 'ابحث عن صوتك'، ويتناول تحولات صوت الراوي، في السرد، وتأثير
ذلك في اكتشاف أدب الأقليات. ويتكون هذا الجزء من بابين، أيضاً. يبحث الأول
منهما في الكتابة الإبداعية في النظام المفتوح، وأما الثاني فيتناول
الاتجاه الذي يجعل من الصوت مركز العمل، أو البحث عن صوت راوي القصة. كان
السؤال المطروح، أيضاً، في تلك الفترة، هو: كيف يمكن للناس الالتقاء معاً،
في تجمع حميم الصلة، وأن يظلوا أحراراً في التعبير عن ذواتهم؟ فكانت
الإجابة هي: إقامة علاقات مؤسسية تقوم على نموذج السوق الحر. وهكذا أخذت
الجامعات الأمريكية تنظم كيانها المؤسسي، من الداخل، وتنفتح على البيئة
الخارجية، وتتجاوب مع احتياجات الاقتصاد والصناعة والمجتمع، ما يعكس نموذج
السوق الحر. كما حظي الجسم الطلابي، في الجامعات، بدعم حكومي تمثل في المنح
والمساعدات والقروض للطلاب، وانعكس الاهتمام بالتعليم وتوسيع مظلته على
زيادة الدور المؤثر، الذي تلعبه الجامعات في تكوين الثقافة الأمريكية، كما
انعكس الاهتمام بصورة فتح ورشات جديدة للكتابة الإبداعية في الجامعات.
يحمل
الجزء الثالث عنوان 'الكتابة الإبداعية 1975 ـ 2008'، ويتكون من ثلاثة
أبواب. يتناول أولها العلاقة بين التعليم العالي الجماهيري وحداثة الطبقة
الوسطى الدنيا، وثانيها يتناول الفن والجامعة، وثالثها يعالج البرنامج في
المنظور الكوني. ويقدم المؤلف تأملات في معنى الإبداع المؤسسي المنظم، وهي
فكرة كانت تعد، حتى وقت قريب، متناقضة مع فكرة الإبداع نفسها، ولكنها صارت ـ
الآن ـ محورية بالنسبة للإنتاج الثقافي؛ سواء داخل الجامعة أم خارج
حدودها. ويبين الكاتب أن رعاية الجامعة قد أعادت تنظيم الأدب الأمريكي، وأن
زيادة الصلة الوثيقة بين الكتابة والتعليم قد انعكست على صعيد انتشار
الأدب ومقروئيته.
ذكر الناقد وأستاذ الأدب الإنجليزي، في جامعة
بنسلفانيا، جيمس إنغلش، أن كتاب ماك جيرل 'يغير ـ وإلى الأبد ـ النظرة التي
كان ينظر بها المرء إلى تاريخ الأدب الأمريكي، في مرحلة ما، ولذلك فهو
جدير بالثناء'. وقالت الكاتبة جينيفر هوارد إن 'ماك جيرل يقوم بسلسلة من
المناورات النقدية والتفسيرية المعقدة، في كتابه عصر البرامج، ويصف ـ
بإسهاب ـ كيف أن مؤسسية الكتابة الإبداعية قد غيرت الظروف التي يتم فيها
إنتاج الأدب الأمريكي، وكيف أن ذلك قد غير مرحلة الأدب، من عصر الناقد عزرا
باوند إلى عصر البرامج'.
من ضمن التقاليد التي ترسخت في برامج الكتابة
الإبداعية، في الأربعينيات والخمسينيات، والتي تعلمتها روائية مثل فلانري
أوكونر، كان مبدأ الايحاء دون التصريح، وأن على الكاتب أن يقبع خلف مسرح
أحداث القصص التي يكتبها، وأن أفضل أسلوب للسرد هو استخدام ضمير الغائب، أو
الضمير الثالث، في سرد درامي متتابع للمشاهد القصصية، وكان ذلك الأسلوب
يتضمن ـ كذلك ـ توظيف الحوار بكثافة، والدخول إلى عالم النفس الداخلي
للشخصيات وتحليلها. غير أن رواية فيليب روث 'شكوى بورتنوي' (1969) تحطم كل
هذه التقاليد. ويسرد الراوي الأحداث من بعد أعلى، وهو ما يسميه المؤلف
'الضمير الرابع'، والذي يتسم بكثرة استخدام علامات التعجب والحروف الكبيرة
وتمثيل الأصوات.
كان ظهور الضمير الرابع نقطة تطور، في السرد الأمريكي،
أدت إلى تركيز الاهتمام من النص إلى إمكانيات توظيف صوت الراوي. كانت
الدعوة إلى اكتشاف صوت الطالب، وتوظيف تجاربه الشخصية عاملاً ساهم في إعادة
اكتشاف التراث الهندي الأمريكي، وتقديمه في الأدب، كما شجع الكتاب
الأمريكيين ذوي الأصول الأخرى، كالآسيوية والأفريقية، في اكتشاف تراثهم.
تشير
الأرقام إلى أن برامج الكتابة الإبداعية وورشاتها قد نمت، وتطورت إلى حد
كبير، في النصف الثاني من القرن العشرين. فأول هذه البرامج، وأهمها هو ورشة
جامعة أيوا، التي بدأت في عام 1936، وكانت أيوا أول جامعة أمريكية تمنح
درجة أكاديمية في الكتابة الإبداعية، ومن ثم تبعتها جامعة كورنيل، وجامعة
هيوستون. وفي عام 1975 كان هناك 52 برنامجاً للكتابة تمنح درجات جامعية،
وفي عام 2004 بلغت ما يزيد على 300 برنامج، وتشير الأرقام ـ الآن ـ إلى أن
هناك ما يزيد عن 500 مؤسسة تقدم هذه البرامج. ويمكن القول إن أحد أكثر
المجالات نمواً، في التعليم العالي الأمريكي، هذه الأيام، هو الكتابة
الإبداعية.
يورد ماك جيرل التحولات التي تطرأ على إحساس المشارك في
ورشة الكتابة، فنظام الورشة يقتضي من كل طالب أن يقدم قطعة، من كتابته
الخاصة، للمراجعة وللنقد العام من الأخرين، ومن ثم التصحيح من قبل زملائه،
ومحاضر يلعب دور الحكم. تقلل المراجعة من مخاطر الإحساس بالخجل، حيث لا
يوجد أحكام نهائية، والكتابة في حالة تشكل دائم، وهذا من شأنه التغلب على
الإحساس بعدم قيمة الأشياء إلى إحساس بالنزوع إلى ما يشبه بلوغ العبقرية،
وهذه هي روح تجربة حضور ورشة الكتابة.
وإذا كانت عملية البحث، في
الجامعة، تخنق الطالب بالحقائق والإجراءات، فإن التأثير الكارزمي، لوجود
فنان في داخل غرفة الصف، يبعث على الإلهام، ويبعث الرغبة في التقليد. وإذا
كانت الكلية تعلي، عادة، من قيمة البحث العلمي، والنقد، وإخضاع السرد
الروائي للمراجعة القاسية، فإنه من الضروري حماية هالة الأدب، والسعي إلى
استكشاف الأسرار الغامضة للعملية الإبداعية، دون كشفها.
ومن ناحية
أخرى، فإن وجود كاتب مبدع، في الورشة، من شأنه أن يحمل قيم السوق والمنافسة
إلى فضاء الكلية الأكاديمي، البعيد عن قوى السوق التجارية. يحمل الروائيون
المشهورون، معهم، بريق النجاح في عالم حقيقي قاس من المنافسة لا يعرفه
عالم الأساتذة ذو البرج العاجي. وفي الوقت ذاته يدرك الطلبة مدى المعاناة
التي يتحملها الكاتب المبدع، من قوى السوق المادية، وخاصة في ظروف عدم
الاستقرار المالي، أو عدم الحصول على دخل كاف، وما يكتنف الكتابة من
مخاطرة، ما من شأنه أن يحفز الطلبة كي يدركوا أنه لا ينبغي التفكير في
الأمان الوظيفي إذا ما أرادوا اختيار الكتابة طريقاً لمستقبلهم.
كتب
الروائي الأمريكي، الروسي الأصل، فلاديمير نابوكوف، إلى صديقه إدموند
ويلسون، وهو يتوق بشكل كبير للعودة إلى العمل على روايته، بدلاً من القيام
بواجباته التدريسية، في جامعة كورنيل: 'لقد سئمت التدريس، سئمت التدريس،
سئمت التدريس'. تعكس أمنية نابوكوف رغبة دفينة لم يكن قادراً على تنفيذها،
حيث بقي متمسكاً ـ طيلة حياته ـ بكل الوظائف التدريسية، مهما كانت ظروفها،
لكنها تكشف عن رغبته في التحرر من سجن الصف الدراسي إلى عالم الحرية
النرجسي، للتعبير الفني.
وحالة نابوكوف تمثل دليلاً على المفارقة بين
صرامة المؤسسة التعليمية الأمريكية، التي لا تحفل بمعاناة المبدعين
المهاجرين، بل تبقى رهينة متطلبات الميزانيات والبيروقراطية والديموغرافيا،
ولكنها ـ من جهة أخرى ـ تمنح الرؤية لتحقيق الذات من خلال التعلم. كما
شهدت تلك الفترة تحول كثير من الكتاب، من مثل: بول أنجل، ووالاس ستيغنر،
وإليوت كولمان، وباكستر هاثاواي، من كتّاب إلى أساتذة للكتابة يتلقون
رواتب.
قدم المؤلف عددًا من المبادئ والافتراضات والمصطلحات النقدية
الجديدة، التي توصل إليها. وقد ذكر أن الاقتصاد الأمريكي قد تطور إلى ما
سماه بعض الأدباء 'اقتصاد الخبرة'، وهو البديل الأصح من مصطلح 'اقتصاد
المعرفة'، الذي أصبحت فيه الرواية 'سلعة خبراتية'، نسبة إلى خبرة الكاتب،
التي تتحدد قيمتها ـ بالنسبة لقرائها ـ بجهد مؤلفها، الذي وضعه في تأليفها،
وليس بالقيمة الاقتصادية لمكوناتها التي صنعت منها.
يلخص الكاتب مسيرة
السرد الأمريكي، بعد الحرب العالمية الثانية، في جدول توضيحي يظهر فيه أن
وليم فوكنر وجيمس جويس كانا يمثلان العبقرية، في توجهاتهما الحداثية بأشد
صورها، بينما كان هنري جيمس وهيمنجواي يمثلان المهنية والحرفية، ولكن كلا
التيارين قد انتهيا في حضن المؤسسية التي مثلتها الجامعات وبرامجها في
الكتابة الإبداعية، ومنها ظهرت ثلاثة تيارات رئيسة، هي: تيار الحداثة
التقنية، التي يمثلها الروائي توماس باينشون والقاص والروائي جون بارث؛
وتيار التعددية الثقافية والاحتفاء بالإثنية، ويمثله الروائية توني موريسون
والروائي فيليب روث؛ وتيار حداثة الطبقة الوسطى الدنيا، ويمثلها القاصة
والروائية جويس كارول أوتيس والقاص ريموند كارفر.