ولذلك كنا نتعاطف مع ابطال افلامه ونقبل عليهم ونحبهم،مونيكا فيتي وليا ماساري ومارشيلو ماستروياني وكان يجذبنا اداء بعض الممثلين لشخصيات افلام انطونيوني مثل مارشيلو ماستروياني في " الليل "، و كان اداء الشخصيات النسائية بالذات يسحرنا، كما في اداء مونيكا فيتي، واداء ليا مساري في " المغامرة " واداء الممثلة الفرنسية القديرة " جان مورو " وبخاصة في فيلم " الليل " ، الذي اعتبره انضج افلام الرباعية ، علي الرغم من انه حقق اقل عائدات ضمن افلامها ، وكذلك اداء دافيد هيمنجز وفانيسا ردجريف وجين بيركين في فيلم " تكبير " وجاك نيكلسون في فيلم " المهنة محقق " في مابعد .وكنت بعد وفاة انطونيوني ( في 30 يوليو 2007 )، عدت وقبل كتابة هذه " الشهادة " لمشاهدة مجموعة من افلامه القديمة من جديد علي الفيديو ، مثل افلام الرباعية، وفيلم " تكبير " وفيلم " نقطة زابرسكي " فبهرتني وآسرتني من جديد، فقد وجدتها مازالت متحفا لخرابات وحطام بشر من عصرنا ، وتعجبت لحداثية هذه الافلام، بل انها تؤسس في رأيي لكل فنون مابعد الحداثة، من رسم وديكور وموضة وازياء وموسيقي وصور جديدة " نوفو ايماج " كما في كليبات الفيديو، فقد جرب انطونيوني " التقني البارع " كل هذه التقنيات الجديدة في افلامه، وكذلك تكنولوجيا التصوير بكاميرات التلفزيون وطور فيها ، وليس في السينما فقط ) أجل اندهشت لجدة افلامه وأروبيتها وعالميتها ( ان انطونيوني كما يقول عنه الناقد الايطالي الدو تيسون اكثر المخرجين الايطاليين اوروبية وعالمية بلامنازع، فقد صنع العديد من افلامه خارج ايطاليا، كما في فيلم تكبير الذي تدور احداثه في لندن و"فيلم " نقطة زابرسكي الذي صنعه في امريكا " وفيلمه التسجيلي الذي حققه في الصين ) ولاحظتا انها لم تفقد ولو حتي شعرة او ذرة من تأثيراتها، وهي اشبه ماتكون بكوي النار التي تلسعنا ، لكنها تعلمنا في نفس الوقت وبنفس القدر معاتي القيم الانسانية الجميلة النبيلة، كما الرأفة والتعاطف والرحمة والغفران، مثل اليد الحانية التي تمسح دمعة ، وتروح كما في فيلم " المغامرة " في آخر لقطة في الفيلم، تمتد عبر يد مونيكا فيتي، لكي تحنو وتطبطب علي ظهر حبيبها، وتغفر له انه قضي الليل في حضن امرأة اخري. السنا نغفر اكثر لهؤلاء الذين يشبهوننا اكثر ويحملون ذات الخطايا ؟