[size=32]الحل : 
[size=32]بالنسبة للأجسام التي طولها أكبر من عرضها ، فهناك طريقتان للتغلب على مشكلة تأطيرالكادر framing : [/size]
[size=32]الطريقة الأولى : هى أن يقوم المخرج بتصوير جسم هذا الشيئ بحيث يكون الجزء الأقل أهمية في الخلفية، والأجزاء الأكثر أهمية في المقدمة. وبحيث توضع الكاميرا أو يوضع الجسم ليتناسب المنظور الجديد له مع النسبة الباعية للكادر. فمثلا :[/size]
[size=32]إذا تم تصويرقطار يسير عبر الشاشة في لقطة بعيدة XLS يتحرك من شمال إلى يمين الكادر فسيظهر فيها إتجاهه والمنظر الطبيعى كله ، وسيمتد جسمه بالكامل من حافة الكادر الأيسر إلى حافة الكادر الأيمن وسيظهر صغير للغاية لدرجة أنه قد يُشبه الخط , بحيث لن يتبينه المتفرج بوضوح. [/size]
[size=32]والحل هو تصوير القطار وهو يسير من الخلفية إلى المقدمة، أي التصوير بزاوية يكون فيها شكل القطار في المقدمة لأن ذلك يتناسب بشكل أفضل مع النسبة الباعية لخصائص القطار.[/size][/size]

[size=32]الطريقة الثانية: هى أن يقوم المخرج بتصوير لقطتين للجسم ، أولا : لقطة واسعة wide shot تغطي الجسم بالكامل وكل ما يحيطه ، والثانية : لقطة قريبة CU لهذا الجسم حتى يتبين المتفرج وظيفته. فمثلا :
[size=32]لقطة عامة LS لمبنى عليه سارية يرفرف فوقها علم ويظهر فيها كل البيئة المحيطة . [/size]
[size=32]عندها يجب أن يكون هناك لقطة ثانية قريبة CU تظهر الجزء العلوي للسارية والعلم فوقها لكي يتبين المتفرج بوضوح علم أى بلد هذا الذى يرفرف ؟[/size]
[size=32]كما يجب أخذ الحيطة عند تركيب اللقطتين معا للإبقاء على مكان الجسم من اللقطة الأولى إلى الثانية. ولذلك إذا كانت اللقطة الأولى تظهر سرية العلم على الجانب الشمال من الشاشة ، ولكي يتجنب المخرج حدوث قطع قافز عند وصل اللقطتين سويا أثناء المونتاج ، يجب أن تظل السارية والعلم في الجانب الشمال أيضا فى اللقطة الثانية.[/size][/size]

[size=32]الاستثناءات : [/size]
[size=32]( أ ) عندما يكون الجزء الذى يتم تصويره من الجسم يظهر جزء صغير من وظيفة الجسم ككل ، عندها يصبح على المخرج أن يقوم بتصويره أولا ومن ثم يتبعه بسلسلة من اللقطات القربية لبقية أجزاء الجسم حتى يتبين المتفرج وظيفته .[/size]
[size=32](ب) أي جسم، كطوق مثلا ، لا يمكن التعرف عليه إلا من خلال حافته الخارجية فقط , كما وأن به مساحة داخله لا تضيف شيء إلى وظيفته ولذلك لا يمكن للمتفرج تمييزه فى الحال لأن: المنظور تم ضبطه ليتناسب مع النسبة الباعية للكادر , ولأنه يظهر معزولاً عن وظيفته .[/size]
[size=32]ولكن إذا رقصت الفتاه به فى اللقطة التالي, أصبحت وظيفته واضحة للمتفرج بشكل أفضل[/size]
[size=32]ج -أحيانا عند وضع جسم ليتناسب مع النسبة الباعية aspect ratio للكادر، فقد يأخذ نسب غير محتملة ويُسبب حيرة للجمهور لمعرفة شخصيته. فمثلا، لقطة مفك قريبة، فمن غير المحتمل أن تشير إلى وظيفتها، إلا إذا عرضت وهي تقوم بما هي مصممة لعمله .[/size]
[size=32]ولذلك نحتاج إلى لقطة ثانية لإظهار وظيفتها للمتفرج.[/size]
[size=32]وقد تكون هناك بعض الأشياء المألوفة لدى المتفرج وبالتالي لا تحتاج الى لقطات إضافية لشرح وظيفتها، حتى ولو تغير منظورها. ولكن في معظم الحالات، إذا لم يتمكن المخرج من شرح وظيفة الشيئ الذى يقوم بتصويره في لقطة واحدة ، فيجب أن يقوم بذلك في لقطة إضافية.[/size]
[size=32]9- عند تصوير لقطات متطابقة لشخصين مختلفين في الطول ، قم بالتصوير باستخدام ارتفاعين مختلفين للكاميرا: [/size]
[size=32]الأسباب: [/size]
[size=32]السبب هو التغلب على تأثير السيطرة والخضوع الذي يحدثه التصوير بشكل واضح من الزوايا المنخفضة والعالية , إذا أخذت الكاميرا مستوى نظر شخص أطول، ويبقى على نفس طول الكاميرا مع شخص أقصر منه، وتكون النتيجة أن اللقطة تُظهر الشخص الأقصر ضعيفاً . وأيضا عند استخدام مستوى نظر الشخص الأقصر واستخدام ارتفاع كاميراته لتصوير شخص أطول، فسيبدو الشخص الأطول أكثر سيطرة. لذلك من المهم عندما يتطلب عمل توازن بصري بين شخصين، ضبط ارتفاع الكاميرا بنفس المقدار. [/size]
[size=32]الحل: [/size]
[size=32]للحصول على لقطات متطابقة بها شخصيات ذات أطوال مختلفة، يتطلب ذلك ضبط إرتفاعات الكاميرا حتى تظهر لقطة الشخص الأطول أكثر انخفاضا من مستوى النظر حتى يظهر تطابقه مع اللقطة الأخرى للشخص الأقصر . وأحد متطلبات لقطة المطابقة هو أن تكون المسافة بين الموضوع والكاميرا متماثلة في اللقطتين، وبعد ذلك يتبقى ضبط إرتفاع الكاميرا . [/size]
[size=32]الاستثناءات: [/size]
[size=32]عندما يكون اختلاف الارتفاع كبير بحيث لا يمكن تطبيق ارتفاعات الكاميرا المختلفة، عندها يمكن استخدام بدائل أخرى : [/size]
[size=32]1- ضع كلا الجسمين على كرسيين واستخدم وسائد لضبط الاختلاف في الارتفاع المنخفض. وقد تضطر إلى استخدام ارتفاعات كاميرا مختلفة. [/size]
[size=32]2- زد ارتفاع الجسم الأقصر باستخدام صندوق أو بقطعة خشب. وبالطبع لا يجب أن يظهر الصندوق في اللقطة إلا إذا كان جزءا من القصة. [/size]
[size=32]3- ضع الجسم الأطول على مستوى أرضي أكثر انخفاضا. [/size]
[size=32]10- اترك فراغا ثابتا أعلى الرأس Headroom[/size]
[size=32]الأسباب : [/size]
[size=32]عند تصوير لقطة قريبة للممثل تجنب ترك مساحة كبيرة , أو مساحة صغيرة جدا فوق الرأس . فينبغى الا يلمس إطار الكادر العلوى رأس الممثل الذى يجرى تصويره , كما ينبغى أن لا يلمس الجزء الأسفل من الإطار ذقن الممثل اللهم الا اذا كانت اللقطة قريبة جدا ومقصود التركيز على جزء معين من الوجه لأثر درامى بحيث يقطع الجزء العلوى والجزء السفلى من الاطار كلا من جبهة وذقن هذا الممثل .[/size]
[size=32]بعد الانتهاء من تصوير اللقطة، يمكن تقسيمها أثناء المونتاج إلى لقطات عديدة صغيرة. وهو أمر شائع أثناء اللقاءات interviews، حيث تسجل إجابات الضيوف على الأسئلة كلها مرة واحدة في لقطة واحدة. وإذا لم يكن الفراغ بأعلى الرأس مستقرا، فسيظهر الممثل في الكادر إما أطول أو أقصر في كل مرة يستخدم فيها جزء جديد من اللقطة أثناء المونتاج , وبالتالي سيبدو الجسم كما لو كان يقفز لأعلى وأسفل . كذلك من المفضل إذا كان هناك شخصان يتحدثان سويا داخل الكادر، عندها يجب أن يكون الفراغ أعلى الرأس ثابتا في اللقطتين.[/size]
[size=32]ويمكن الاستعانة بغشاء من البلاستيك الشفاف به علامات لأماكن مساحة أعلى الرأس Headrooms والمساحات الآمنة Safe areas وخطوط المنتصف Centre lines ووضعه فوق شاشة جهاز الرؤية للأستعانة به . [/size]
[size=32]11- ابعد الأجسام الشاذة عن مقدمة اللقطة وخلفيتها: [/size]
[size=32]الأسباب: [/size]
[size=32]قد يكون الجسم الشاذ عن اللقطة أي شيء مهما كان صغيرا أو كبيرا يشوش ويبعد انتباه المتفرج عن موضوع اللقطة نفسها. [/size]
[size=32]والأجسام الشاذة التى تظهر فى مقدمة الكادر ، مثل الكلب أوالقطة التى تمشي عبر اللقطة دون توقع، هي أسوأ الحالات وتكون واضحة جدا. أما الأجسام الشاذة في الخلفية فهي أصعب من حيث التعرف عليها .وهناك أنواع عديدة منها ، تتراوح بين خلفيات سيئة , إلى "مارة" يلوحون بأيديهم أمام الكاميرا. كما أن اللون أيضا يمكن أن يصبح شيئا شاذا. فمثلا، كمية صغيرة من الألوان تظهر في الخلفية خارج البؤرة Out of Focus تلفت انتباه المتفرج إليها وتبعده عن التركيز. [/size]
[size=32]فمثلا : [/size]
[size=32]يجب تفادى اللقطات التى تبدو فيها قطع الديكور وكأنها وضعت فوق رأس الممثل الذى يجرى تصويره. فالإطار الذى يظهر في خلفية الصورة أصبح جسما دخيلا عليها. [/size]
[size=32]كما يبدو هذا الكادر مضحكا الى حدا ما ولكن اذا حركنا الكاميرا حركة بسيطة الى اليمين أو حركنا الممثل حركة بسيطة الى اليسار فسنحصل على نتيجة أفضل بكثير. [/size]
[size=32]وبالمثل فإن إجراء مقابلة لشخص وهو يجلس أمام شاشة التليفزيون وهو يعرض صور ليس لها علاقة بموضوع المناقشة سيجعل المتفرج أكثر فضولا للتعرف على هذه الصور أكثر من متابعته لموضوع المناقشة . [/size]
[size=32]الاستثناءات: [/size]
[size=32]الاستثناء الرئيسي لهذه القاعدة هو أنه عندما يكون هذا الجسم الشاذ جزءاً من السيناريو، وبالتالى تقل قيمة اللقطة إذا تم حذفه لأنه جزء من اللقطة ويضيف قيمة اليها.والاستثناء الآخر يحدث عندما يُصور الجسم الشاذ بحيث يظهر خارج البؤرة تماما ويصعب ادراكه. [/size]
[size=32]وفى النهاية فإن القاعدة الأساسية هي عدم وضع أي جسم شاذ من أي نوع داخل اللقطة، إلا إذا كانت جزءا من القصة. [/size]
[size=32]12- عند عمل تكوين لأكثر من شخصين في الكادر، نسقهم في عمق الكادر : [/size]
[size=32]الأسباب: [/size]
[size=32]يعتبر تنسيق محتوى الكادربشكل جيد داخل الإطار عملا متميزا. وعندما يكون بالكادر أكثر من شخصين، فمن الواضح أن تنسيق الكادر ليحتويهم معا سيكون صعبا. وتصبح الأولوية لإيجاد فراغ على الشاشة. [/size]
[size=32]الحل: [/size]
[size=32]بما أن الكادر لا يمكن جعله أكثر اتساعا، فيجب ترتيب الشخصيات في العمق ، من الأمام إلى الخلف. وفي هذه الحالة يجب العناية بحواف الكادر. وإذا قطع شخص حافة الكادر في المقدمة أو في المنتصف Middle ground فسيكون ملحوظا. لكن لو حدث ذلك في الخلفية فلن يكون ملحوظا بنفس الدرجة. [/size]
[size=32]عند تصوير لقطات لثلاث أفراد أو أكثر تجنب تجميعهم فى خطوط مستقيمة أى فى مستوى واحد وكون الصورة فى العمق...أى فى أبعاد مختلفة . [/size]
[size=32]ومع استخدام عمق الشاشة يصبح للأشخاص حيزا أكبر للحركة ويبدون أكثر طبيعية. [/size]
[size=32]وحتى مع نفس الترتيب داخل الإطار، يمكن زيادة عدد الأشخاص بداخله أكثر. [/size]
[size=32]الاستثناءات: [/size]
[size=32]الاستثناء الوحيد لهذه القاعدة هو عند تصوير لقطة عامة LS تحتوي على حشد كبير من الأشخاص. والاستثناء التالي يكون عندما تكون اللقطة ذاتية subjective ويكون الأشخاص في حوار مع الكاميرا. وتعتمد الاستثناءات أساسا على إمكانية التعرف على كل شخصية بمفردها. فإذا كان الوضع كذلك، يأخذ التكوين أهمية كبيرة. وإذا لم يكن مهما التعرف على الشخصيات، فإن التكوين حينئذ يصبح متعلقا بقواعد العمل وحدها. [/size]


[size=32]13- كل لقطة فعل , لها لقطة رد فعل على علاقة معها: [/size]
[size=32]كل الأفعال تقريبا هي ردود أفعال لأشياء أخرى. وعلى العكس من القاعدة العلمية ، ليس ضروريا أن يكون رد الفعل مساويا للفعل ومضادا له في الاتجاه، ولكنه يكون على علاقة معه. [/size]
[size=32]الأسباب: [/size]
[size=32]بالرغم من أن هذه القاعدة سهلة الفهم نسبيا مع الناس، فهي صحيحة أيضا مع الحيوانات ويمكن أن تنطبق على الأشياء غير الحية. والسبب في ذلك أن المتفرج يريد ذلك. فهذا فضول طبيعي وجزء من الطبيعة البشرية. فعندما يرى أو يسمع الصياد، حركة الحشائش، يكون رد فعله: التوقف عن الحركة، والنظر حوله، والإنصات، والانتظار. ويكون ذلك أحد أمرين، إما طعام أو خطر. وبالرغم من أن الاستجابات البشرية أصبحت أكثر تمويها اليوم، فمازال الناس يستجيبون بطريقة مشابهة. [/size]
[size=32]مثال: [/size]
[size=32]إذا نظر رجل يمشى في الطريق فجأة لأعلى، فهو يفعل ذلك لسبب ما، وبالتالي نحتاج أن نرى هذا الشيء الذي جذب انتباهه. ولقطة هذه السيدة هى لقطة رد الفعل الذي كان سببا في هذه النظرة. [/size]
[size=32]أحيانا ما يكون الفعل ورد الفعل قابلين للتبادل. فيمكن أن تكون لقطة الرجل هي الفعل , ولقطة السيدة هى رد الفعل. وأيضا يمكن أن تكون لقطة السيدة هي الفعل، ولقطة الرجل هى رد الفعل. [/size]
[size=32]الاستثناءات: [/size]
[size=32]تقريبا يعرف المتفرج ما يريد أن يشاهده قبل أن يراه. ويشيع استغلال هذه الخاصية في السرد الروائي والدراما. كما يمكن إيقاف المعلومات عن التدفق عندما لا يعرض رد الفعل. وقد لا تعرض بالمرة أو أن يتم كشفها فيما بعد، وهذه في حد ذاتها أداة نموذجية تستخدم في أفلام الإثارة والتشويق . [/size]
[size=32]14- قم بتصوير اللقطات المتطابقة Matched Shots وليست المتنافرة Unmatched Shots :[/size]
[size=32]الأسباب: [/size]
[size=32]تعرف اللقطة المتطابقة أيضا بلقطة الزاوية المنعكسة، أى أنها ملتقطة من وجهة النظر المقابلة للقطة السابقة. وهذه القاعدة موجهة أساسا إلى تصوير الحوار بين شخصين فقط . والسبب الأساسي هو إعطاء المونتير لقطات تساعده عند عمل المونتاج على تركيز انتباه المتفرج على الحركة أو الحوار، بدون اختلاف في الخلفية أو فى تنسيق الصورة داخل إطار الكادر. [/size]
[size=32]واللقطة المتطابقة يجب أن تكون مشابهة للقطة المقابلة لها، إن لم تكن نفسها، من ثلاث أوجه: [/size]
[size=32]نفس زاوية الكاميرا . [/size]
[size=32]نفس بعد الكاميرا عن الجسم المصور. [/size]
[size=32]نفس زاوية العدسة . [/size]
[size=32]فلو فرضنا أن شخصين يتحدثان لبعضهما البعض، فإن نفس زاوية الكاميرا ستعطي نفس زاوية الرؤية لكل من الشخصين. ونفس المسافة بين الكاميرا والشخصين، ونفس زاوية العدسة، سوف تعطي نفس التنسيق داخل الكادر، ونفس العمق في مجال الصورة في كلتا اللقطتين. [/size]
[size=32]ومع أن الخلفيات في إحدى اللقطتين قد تكون مختلفة عن الأخرى، فإن تقديم نفس العمق في مجال الصورتين depth of field، سيجعل درجة وضوح الخلفيات متساوية. [/size]
[size=32]الاستثناءات: [/size]
[size=32]يستثنى من هذه القاعدة الحالات التي ليس فيها مكان يكفي لتصوير لقطة متطابقة. [/size]
[size=32]15- عند تصوير حوار بين ثلاث شخصيات، لا تقم بتصوير لقطتين متطابقتين متتاليتين لشخصيتين من الثلاثة: [/size]
[size=32]الأسباب: [/size]
[size=32]أثناء عمل مونتاج لمشهد حوار بين ثلاثة أشخاص , وقمت بالقطع بين لقطة بها شخصين ولقطة متطابقة أخرى بها شخصين أيضا من الثلاثة ، ستجد أن الشخص الموجود في الوسط سيبدو وقد قفز من أحد جانبي الشاشة إلى الجانب الأخر. [/size]
[size=32]مثال: [/size]
[size=32]ثلاثة أشخاص يتحدثون، (أ) و(ب) و(ج). [/size]
[size=32]سنرى أن الشخص (ب) يقف في المنتصف . فإذا قررنا أن نقوم بتصوير لقطتين متتاليتين لشخصين من الثلاثة , فمن الطبيعي أن يكون الشخص (ب) في كلتا اللقطتين. [/size]
[size=32]ففي اللقطة الأولى، يكون الشخص (ب) على الجانب الأيسر من الشاشة. [/size]
[size=32]وفي اللقطة الثانية سينتقل الشخص (ب) إلى الجانب الأيمن من الشاشة. ومن الواضح أن اللقطتين ستحدث بينهما قفزة إذا حاول المونتير تركيبهما سويا. [/size]
[size=32]الحل: [/size]
[size=32]في المجموعة المكونة من ثلاثة شخصيات لا يوجد شيء اسمه مطابقة "لقطة لشخصين". وبالتالي، قم بتصوير لقطة للشخصين (ب) و(ج)، مثلا ، [/size]
[size=32]ومن ثم يمكن إتباعها بلقطة للشخص (أ) بمفرده، أو العكس. [/size]
[size=32]16- عند تصوير لقطات لرأس ممثل ، كلما كانت لقطة وجهه كاملة، كلما كان ذلك أفضل:[/size]
[size=32]الأسباب: [/size]
[size=32]كلما اقتربت زاوية الكاميرا من الوجه، كلما حصلنا على المزيد من تعبيرات هذا الوجه. والتركيز على العيون أحد العناصر الهامة لإظهار التعبيرات ، ولذلك كلما كانت العينين داخل الكادر، كلما كانت اللقطة أكثر إقناعا للمتفرج ، لأن مستوى النظر يكون أقرب إلى مستواه . وعندما تصبح زاوية الكاميرا بالفعل عند مستوى النظر، تتغير اللقطة من لقطة موضوعية Objective Shot إلى لقطة ذاتية Subjective Shot. [/size]
[size=32]الحل: [/size]
[size=32]في حالة اللقطة الموضوعية سيكون الهدف جعل زاوية الكاميرا قريبة بقدر كافي من مستوى نظر الشخص للحصول على أكبر قدر من تعبيرات الوجه المقنعة، ولكن ليس قريبا جدا بحيث يبدو الشخص وكأنه يتحدث مباشرة للكاميرا. [/size]
[size=32]مثال: [/size]
[size=32]مع لقطة بها شخصان يتحدثان وجها لوجه، تنطبق قاعدة الوجه الكامل حتى بشكل أكثر. [/size]
[size=32]ولكن كلما كانت زاوية الكاميرا أقرب لمستوى النظر، كلما زاد احتمال تشوه اللقطة بمقدمة تظهر فيها أجزاء من جسم الشخص الذى يقف أمامه . ولذلك وللحصول على لقطة "نظيفة" يجب زيادة زاوية الكاميرا . [/size]
[size=32]كذلك كلما كان الشخصان قريبان لبعضهما ، كلما قل احتمال حصول المصور على لقطة "نظيفة" لأحد الشخصين. ولذلك كلما زادت المسافة بينهما ، كلما أصبحت اللقطة أسهل وأبسط، ولكن كلما زادت صعوبة ضبط كادر لقطة من فوق الكتف Over Shoulder Shot. [/size]
[size=32]71- عند تصوير النهوض في لقطتين منفصلتين، أعط فرصة كافية لتصوير حركة مكررة بينهما Overlapping Action :[/size]
[size=32]النهوض أو القيام rise هو حركة الشخص الذى يقوم من مستوى لآخر.ولذلك فحركة الشخص الذى يجلس ثم يقف تسمى النهوض. وغالبا ما يقوم المخرج بإعادة تصوير حركة النهوض التى حدثت فى نهاية اللقطة الأولى , فى بداية اللقطة الثانية . [/size]
[size=32]الأسباب: [/size]
[size=32]ينبغي أن تتضمن اللقطتان حركة مكررة Overlapping Action لإتاحة الفرصة للمونتير للقطع أثناء الحركة عند الكادر المناسب في اللقطتين. وتعتبر لقطات النهوض أكثر صعوبة قليلا لأنه عند الوقوف من وضع الجلوس لا يتحرك الجسم فقط في اتجاه واحد ولكن في ثلاثة اتجاهات. [/size]

[size=32]ه واحد ولكن في ثلاثة اتجاهات. 
[size=32]مثال: [/size]
[size=32]شخص ينهض من وضع الجلوس ويقف. يتطلب ذلك لقطتين : الأولى، لقطة متوسطة MS من أمام الشخص؛ والثانية لقطة عامة LS تصور بزاوية 90 درجة من اللقطة الأولى. [/size]
[size=32]اللقطة الأولى : لقطة متوسطة MS (مواجهة للكاميرا) : [/size]
[size=32]يجلس فيها الشخص. [/size]
[size=32]Eثم تتحرك الرأس للأمام قبل أن تستقيم الركبتان[/size]
[size=32]وبعد ذلك يرتفع الجسم ويبدأ الشخص في الارتفاع حتى تصل العينين إلى حافة الكادر العلوي.[/size]
[size=32]الآن الرأس غادرت الشاشة والشخص يقف بكامله . [/size]
[size=32]اللقطة الثانية: لقطة عامة جانبية LS profile تكرر فيها الحركة من بدايتها حتى نهايتها [/size]
[size=32]الشخص جالس ويستعد للنهوض إلى وسط الشاشة. [/size]
[size=32]ثم ينحني للأمام (يسار الشاشة) والرأس تأخذ وضعا أعلى خط مشط القدم.[/size]
[size=32]يبدأ الشخص في النهوض بينما تستمر الرأس في الحركة نحو يسار الشاشة ولأعلى أيضا.[/size]
[size=32]النهوض أكتمل، وتستعيد الرأس توازنها فوق مشط القدم.[/size]
[size=32]فى هذه الحالة سيحاول المونتير الإنتقال الى اللقطة الثانية قبل أن تخرج عيون الشخص من الكادر فى اللقطة الأولى . [/size]
[size=32]18- عند تصوير لقطة قريبة Close Up لحركة ما صورها أبطأ قليلا :[/size]
[size=32]الأسباب: [/size]
[size=32]الحركة في اللقطة المتوسطة MS تغطي جزءا صغيرا من الشاشة. وعند رؤية نفس الحركة في لقطة قريبة CU ، فإن الوقت الحقيقي لها يبقى ثابتا , ولكنها تتقدم بشكل أسرع . وهكذا نرى أن الحركة في اللقطات القريبة تأخذ وقتا أقل لإكتمالها فى اللقطة الأوسع . [/size]
[size=32]مثال: [/size]
[size=32]امرأة تجلس على منضدة تسمع جرس التليفون، فترفع السماعة وترد عليه. وسنفترض أن المشهد يحتاج إلى لقطتين. [/size]
[size=32]اللقطة الأولى لقطة متوسطة MS للمرأة وهي تلتقط سماعة التليفون وفيها تصل اليد إلى منتصف المسافة عبر الشاشة قبل أن يقطع المونتير الى اللقطة القريبة . [/size]
[size=32]في اللقطة الثانية القريبة CU ، سوف تغطي اليد مساحة الشاشة تقريبا في وقت أقل وهي ما زالت تسير في نفس الاتجاه. أى أنه حتى ولو كانت الحركة تحدث في نفس الزمن الحقيقي في كلتا اللقطتين، فستبدو في اللقطة القريبة أسرع لأن اللقطة تركز على مساحة صغيرة فى الكادر . [/size]
[size=32]الحل: [/size]
[size=32]قم بتصوير لقطة قريبة لليد وهي تلتقط السماعة بحركة أبطأ قليلا من الحركة الحقيقية فى اللقطة المتوسطة. [/size]
[size=32]19- تعرف على طرق عبور الخط الوهمي :[/size]
[size=32]الأسباب: [/size]
[size=32]أي شخص يتم تصويره من جانبي الخط الوهمى ، سيتغير اتجاهه بطريقة أو بأخرى. وهذا التغير في الاتجاه، إما أن يكون له استخدامه داخل قصة الفيلم ، أو يجب إخفاءه بحركة أو بلقطة أخرى. [/size]
[size=32]وهناك عدة طرق لعبور الخط : [/size]
[size=32]الطريقة رقم 1: قم بتصوير الممثل وهو يعبر الخط الوهمى فى لقطة واحدة مستمرة. أى أن يبدأ الممثل فى الحركة من أحد جوانب الخط الوهمى ثم يعبره ومن ثم تنتهي الحركة عند الجانب الآخر. وعندما يشاهد المتفرج ما يحدث أمامه ، فستكون اللقطة مقبولة لديه . [/size]
[size=32]الطريقة رقم 2: قم بتصوير لقطة من على الخط الوهمى in-between shot. وهذا يعني تصوير المشهد في عدد من اللقطات في المكان الذي تلتقط فيه تلك اللقطات من على الخط. وبهذه الطريقة يمكن قيادة المتفرج من جانب إلى الآخر عن طريق "تجميع" هذه اللقطات. [/size]
[size=32]الطريقة رقم 3 :قم بتصوير لقطة cut-away. أي لقطة لموضوع أخر ذو علاقة بالموضوع الرئيسي، أو حتى جزء منه، بحيث تنقل انتباه المتفرج عن الخط الوهمى إلى الموضوع الجديد. وبعد ذلك يمكن إعادة الانتباه إلى الجانب المعاكس من الخط. وتعتمد هذه الطريقة على وجود فاصل زمني بين رؤية أحد جانبي الخط حتى العودة إلى الجانب المعاكس. [/size]
[size=32]20- لاحظ "الخط الوهمي" عند تصوير الآلات:[/size]
[size=32]الأسباب: [/size]
[size=32]أثناء تصوير الآلات يجب أن يلاحظ المخرج الخط الوهمى وكأنه يصورالأشخاص تماما. ويكون للخط الوهمى ، عندما يُستخدم لتوضيح مكان رؤيتنا للآلة، نفس مشاكل الاتجاه التي تكون مع الأشخاص المتحركين وغير المتحركين. وينطبق ذلك على الحركة الرأسية والأفقية، وكذلك الحركة الدائرية rotational movement. [/size]
[size=32]مثال: [/size]
[size=32]عندما تدور عجلة في اتجاه عقارب الساعة كما نراها من أحد جوانب الخط الوهمي فستظهر من الجانب الأخر من الخط وهي تدور ضد اتجاه عقارب الساعة. وبالطبع العجلة لم تغير من اتجاه دورانها. فالعجلة تدور في اتجاه واحد فقط، ولكن إن تم عمل مونتاج للقطتين بحيث تكون لقطة من أحد جانبي الخط والأخرى من الجانب الآخر، فستبدوان بهذه الطريقة.[/size]
[size=32]العجلة كما نراها من أعلى [/size]
[size=32]العجلة تدور في اتجاه عقارب الساعة[/size]
[size=32]العجلة تدور ضد اتجاه عقارب الساعة[/size]
[size=32]الحل: [/size]
[size=32]قم بالتصوير من جانب واحد من الخط الوهمي. [/size]
[size=32]الاستثناءات: [/size]
[size=32]الاستثناءات فقط عندما تكون حركة الآلة سريعة جدا لدرجة لا يمكن أن يلاحظها الجمهور. وفي الوقت الذي ينطبق هذا على الآلات الدوارة، إلا أنه لا ينطبق على الآلات الترددية. [/size]
[size=32]21- قم بإخلاء الشاشة قبيل انتهاء اللقطة:[/size]
[size=32]الأسباب: [/size]
[size=32]السبب فى ذلك هو الحاجة إلى فاصل زمني أثناء عمل مونتاج اللقطات بين اللقطة وأحداثها واللقطة التالية وأحداثها أيضا. وتعطي الفترة الزمنية للمونتير هذه المرة إمكانيات أكبر عند اختياره النهائي لنقاط المونتاج Editing Points. [/size]
[size=32]مثال - إخلاء الشاشة: [/size]
[size=32]تمشي أمراه (في لقطة كبيرة LS) عبر الشاشة من اليسار إلى اليمين. وبعد أن تغادر المرأة الشاشة بالكامل، يمكن أن تكون اللقطة التالية للمرأة وهي تمشي من اليمين إلى اليسار، بسبب وجود فترة زمنية مفترضة أثناء تغيير المرأة لاتجاهها. وهذه الفترة الزمنية هي مجموع الأطوال الموجودة في اللقطتين اللتين ليس بهما المرأة، وتكون في هذه الحالة نهاية اللقطة وبداية الأخرى. [/size]
[size=32]مثال - إخلاء الحركة: [/size]
[size=32]شخص يستخدم جهاز التليفون. تحتاج إلى لقطتين، إحداهما لقطة متوسطة قريبة MCU للشخص وهو ينظر إلى التليفون؛ واللقطة الثانية ليد الشخص وهو يطلب الرقم. هذا الفعل الذى يمكن أن يصل إلى ضغط 12 من أزرار التليفون، سوف يليه إما إبقاء اليد في الكادر ، أو خروجها منه. وحتى لو بقيت اليد فسيزيد عدد نقاط المونتاج الممكنة، لأن حركة الضغط على الأرقام قد اكتملت. [/size]
[size=32]مثال - إخلاء اللقطة: [/size]
[size=32]عند نهاية الحركة البانورامية، يصل رجل الى الباب. يقوم بفتحه ، ثم يدخل ويغلق الباب خلفه. [/size]
[size=32]... أى دع الباب يغلق، ثم أنتظر، ثم انهِ اللقطة.[/size]


[size=32]22- أحترس من فخ التتابع Continuity Trap :[/size]
[size=32]وهو وجود جسم أو نشاط داخل اللقطة يتضمن تغييرا ما بسبب مرور الوقت. مثل وجود ساعة كبيرة على الحائط مثلا. [/size]
[size=32]الأسباب : [/size]
[size=32]أي مشهد يتكون من عدد من اللقطات تضم فخ تتابع سيُظهر تلك التغيرات عندما يتم عمل مونتاج له. ولأن التغيرات تحدُث من لقطة لأخرى، فستصبح اللقطات مع تغيرات الوقت جزءا من المشهد وقد يلاحظها المتفرج. [/size]
[size=32]فمثلا : [/size]
[size=32]1- شخص يدخن سيجارة. سنرى أن كل مرة تصور فيها اللقطة يتغير طول السيجارة . [/size]
[size=32]2- الساعة الظاهرة في اللقطة، تشير إلى وقت معين. ونفس الساعة إذا ظهرت في لقطة أخرى سوف تشير إلى وقت مختلف.[/size]
[size=32]فخاخ التتابع شائعة جدا ويمكن أن تُحدث مشاكل كبيرة في مرحلة المونتاج، إن لم يتم تداركها والتغلب عليها. كما يجب العناية أيضا بظلال الشمس والزرع الذي يستجيب بسرعة للوقت أو الشمس وبعض الأصوات الخلفية، الخ... [/size]
[size=32]الحل: [/size]
[size=32]إما أن يُزال الفخ، عن طريق تغيير زاوية الكاميرا حتى لا تتضمنه اللقطة، أو تغيير الفخ حتى يمكن احتواءه في اللقطة. فمثلا، إذا كان من الضروري وضع الساعة في اللقطة بسبب القصة، فيجب إيقافها بعد تصوير كل لقطة لإعطاء نفس التوقيت في اللقطة التالية. [/size]
[size=32]الاستثناءات: [/size]
[size=32]الاستثناء الوحيد لهذه القاعدة يكون عندما يتغير الوقت فعلا ، أو عندما يكون فخ التتابع جزءا من القصة.[/size][/size]

مواقع اخراج السينما 

http://www.dga.org 

يحتوى هذا الموقع على معلومات قيمة فى الاخراج مع مقابلات وحوارات مسجلة مع مخرجين موهوبين من أمثال ميلوس فورمان Milos Foreman ، رون هاورد Ron Howard ، أنج لى Ang Lee ، جون كابينتر John Carpenter ، جيليان أرمسترونج Gillian Armstrong ، جيمس أيفورى James Ivory . 



http://www.filmmaking.net 

يعتبر هذا الموقع من أفضل المواقع للمبتدئين. حيث أنه يجيب على كل الاسئلة الرئيسية الخاصة بالتمويل ، او المؤثرات المرئية. ويتضمن ايضا مقالات عن مواضيع متعلقة بصناعة السينما، ومقابلات مسجلة مع مخرجين عالميين. ويتعرض لآليات صناعة الفيلم من حيث آلات التصوير المستخدمة. 

http://www.filmunderground.com 

يتعرض هذا الموقع الى صناعة الأفلام المنخفضة الميزانية مع بعض النصائح القيمة لكيفية اتمام مرحلة ما قبل الانتاج ، ومرحلة الانتاج (التصوير) ، ومرحلة ما بعد الانتاج ، وذلك لأفلام 16 ملليمتر ، و35 ملليمتر وأفلام التكنولوجيا الرقمية. كما يقدم معلومات قيمة على فن التصوير ، والصوت ، والمونتاج. وهو من أفضل المواقع التى يستخدمها المبتدئين ومخرجو أفلام الميزانية الصغيرة. 

http://www.filmmaker.com 

يناقش هذا الموقع كيفية تجنب الأفلام القصيرة الغير ناجحة ، كما يناقش أسئلة حول هل يمكن ان يعتبر الفيديو بديلا عن الفيلم. ويمكنك فى هذا الموقع مشاهدة أفلام فيديو رقمية بالكامل. كما يحتوى الموقع على جانب كامل من مكتبة الأفلام المستقلة او ذات الميزانية المنخفضة. 

http://www.documentaryfilms.net 

يشمل هذا الموقع على كل مصادر المعلومات التى يحتاجها مخرجو الافلام التسجيلية ، وذلك مع مكتبة قيمة وقائمة بأفضل 10 افلام تسجيلية على الاطلاق . 

http://www.focal.ch 

يقدم هذا الموقع فرصة تبادل المعلومات بين المحترفين والخبراء فى جميع مجالات صناعة الفيلم من كتابة السيناريو ، وسوق الانتاج ، والتكنولوجيا الحديثة ، والاخراج ، وتوجيه الممثلين ، والتصوير ، والصوت والاضاءة ، ويشمل ذلك ايضا مرحلة ما بعد الانتاج من دعاية وتوزيع. كما يقدم ايضا المساعدة المطلوبة والتدريب لمحترفى الفيلم والوسائط السمعية البصرية والوسائط المتعددة. ويحتوى ايضا على حلقات دراسية وورشات عمل تقدم كل المعلومات المتعلقة بتقنيات صناعة الفيلم. 

http://www.pitchpoint.org 

أُسس هذا الموقع خصيصا لكاتبى السيناريو ومنتجى الافلام . ويحتوى على عدة لغات من ألمانية وفرنسية وقريبا الانجليزية. ويعطى فرصة لحوار مفتوح ومتبادل بين محترفى كتابة السيناريو والمنتجين .كما انه يعطى الفرصة للمبتدئين للتعرض لمختلف الافكار والمواضيع المتعلقة بالسيناريو و الانتاج. 

http://www.indiewire.com 

موقع مخصص لمساعدة مخرجى الأفلام المستقلة فى إيجاد المنتجين المناسبين لأعمالهم ، ونوع التمويل والتوزيع المطلوب . 

http://www.actioncutprint.com 

هذا الموقع مخصص لكل المخرجين ويقدم نصائح أساسية عن الاخراج سواء للفيلم او للتليفزيون . 

http://webs.kodak.com/US/en/motion/index.shtml 

يحتوى هذا الموقع على معلومات قيمة تتعلق بمخزون الأفلام والمصورين ، ويعتبر مفيدا للمخرجين ايضا ، ويجيب عن كل الاسئلة التكنيكية المتعلقة بالتصوير. 

http://www.Imdb.com 

يعتبر هذا الموقع من اهم المواقع التى تعطى فرصة واسعة للبحث عن الأفلام ومخرجيها ، او العاملين بالفيلم ، وتشمل ايضا على ملخصات للسيناريو والحبكات الدرامية ، والافلام التى حصلت على جوائز. وهناك ايضا منتديات للحوار وحلقات نقاش تسمح بتبادل الاراء والخبرات. كما ان هناك قائمة بأفضل 120 فيلم من افلام القمة. 


http://www.imperica.com/sofia 

يشتمل هذا الموقع على دراسة اكاديمية للفيلم منها أساسيا التعامل مع الكاميرا ، عناصر التصوير والاضاءة ، والاخراج ومكونات الكادر ، والحركة والمساحة ، ومكونات المونتاج . ويحتوى ايضا الموقع على نصائح قيمة لكبار المخرجين مثل سيرجى أيزنزشتين ، أندرو بازين . 

http://www.directorsnet.com 

لهؤلاء الذين يريدون معرفة ماذا يحدث فى انتاج صناعة الافلام على مستوى العالم ، عليهم دخول هذا الموقع. حيث يحتوى الموقع على مجموعة خاصة من المقالات تتناول مخرجين محترفين ومبتدئين أيضا . 

http://www.catharton.com 

مخصص للهواة والمبتدئين حيث يقدم الموقع ابحاث سريعة عن فنانين ومخرجين وكاتبى سيناريو ونبذات عن أعمالهم . 

http://www.nyfa.com 

يحتوى هذا الموقع على مدرسة للفيلم تقدم ورش عمل مكثفة مع برامج صيفية تغطى مجالات كتابة السيناريو ، والإخراج ، وفن التصوير ، والمونتاج . 

http://www.learner.org 

يضم هذا الموقع كل ما يتعلق بالسينما من إخراج ، وكتابة السيناريو ، والانتاج ، والتمثيل ، والمونتاج ، مع بعض العناوين لمصادر ومواقع أخرى . 

مواقع اخراج الفيديو 

http://www.cybercollege.com/tvp_ind.htm 

يقدم هذا الموقع كورس مميز عن الفيديو ، من حيث تعريف المستخدم ب: تشغيل كاميرا الفيديو - قواعد استخدام اللون – عدسات الفيديو المستخدمة – الاضاءة- التكوين – نظام الفيديو –صور الكومبيوتر او الجرافيك - تسجيل الصوت . 




http://www.videomaker.com 

يقدم هذا الموقع مجلة صانع الفيديو , والتى تحتوى على مجموعة من المقالات المتخصصة عن فن استخدام الفيديو . كما يحتوى ايضا على منتدى للحوار . وهناك قائمة بالكتب التى تشرح كيفية التعامل مع كاميرا الفيديو (معرفة كيف) ، مع عرض لمعدات الفيديو لمن يرغب فى الشراء . 

http://www.dvcentral.org 

يعتبر الفيديو الرقمى من أحدث ما وصلت اليه التكنولوجيا ، من حيث انه نظام يعطى للصورة درجة وضوح فائقة. فيمكن بسهولة من خلال كاميرا الفيديو مثل سونى مع استخدام المونتاج الرقمى مباشرة على الكومبيوتر، ان تحصل على عمل يعادل نظام بيتاكام. لذا يكون هذا الموقع مصدرا مميزا فى تقديم المعلومات المطلوبة لاستخدام الفيديو الرقمى . 

http://www.videouniversity.com 

يتيح هذا الموقع الفرصة لمن يرغب فى شراء كتبا عن الانتاج ، او فى التعرف على الكتب التى يحتويها هذا الموقع لكل ما يتعلق بالفيديو من تشغيل شاشة الفيديو الى استخدام كاميرا سوني موديل في اكس 1000 

مواقع جديدة في الاخراج 

http://www.filmmaking.com 


موسوعة كاملة عن الإخراج السينمائي، يضم معلومات عن معاهد وجامعات 
السينما , وأرشيف الأفلام، والمهرجانات السينمائية والأستديوهات .





http://afronord.tripod.com/film/intro.html 


موقع سينمائي يقدم دروس 
عن الإخراج السينمائي بدءا من مقدمة عن الإخراج والإعداد 
للفيلم ثم التعامل مع السيناريو وإعداد الممثلين والتصوير ثم مرحلة ما بعد 
الإنتاج. ويعرض الموقع قائمة بأسماء الكتب المتخصصة في السينما. 



http://www.connectonline.com/cgi-bi...filmschool.com/ 


موسوعة معهد تعليم فنون السينما والإخراج السينمائي على شكل أقراص مدمجة. 
الموقع مليئ بالمقالات النقدية والتحليلية للأفلام الحديثة.




::25::::25::::25::

مواقع صناعة الفيلم 

http://www.Imdb.com 

يعتبر هذا الموقع من اهم المواقع التى تعطى فرصة واسعة للبحث عن الأفلام ومخرجيها، والعاملين بها ، وتشمل ايضا على ملخصات للسيناريو ، والحبكات الدرامية ، والافلام التى حصلت على جوائز. وهناك ايضا منتديات للحوار ، وحلقات نقاش تسمح بتبادل الاراء والخبرات. كما ان هناك قائمة بأفضل 120 فيلم من افلام القمة 



http://www.imperica.com/sofia 

يشتمل هذا الموقع على دراسة اكاديمية للفيلم منها أساسيات التعامل مع الكاميرا ، عناصر التصوير والاضاءة ، والاخراج ومكونات الكادر ، والحركة والمساحة ، ومكونات المونتاج . ويحتوى ايضا على نصائح قيمة لكبار المخرجين مثل سيرجى أيزنشتين ، أندرية بازان 

http://www.moderntimes.com/palace 

يتخصص هذا الموقع فى انه يكشف عن الفترة الذهبية لسينما هوليود ، مع عرض للأفلام الكلاسكية العظيمة. كما يشمل على المئات من الصور عالية الجودة ، ولقطات صوتية. ويضم ايضا قائمة جيدة لمراجع ومصادر معلومات ذات فائدة للمستخدم 



http://www.reel.com 

يقدم هذا الموقع حلقات دراسية على الانترنت تشمل كتابة السيناريو ، و جماليات صناعة الفيلم ، وتاريخ السينما التسجيلية. وعرض لمخرجين كبار مثل بيلى وايلدر ، و فرانك كابرا ، وهيتشكوك ولغته السينمائية 

http://www.cinemedia.org 

من أكبر المواقع التى تحتوى على اكثر من 20.000 دليل للفيلم والتليفزيون والاذاعة 

http://www.oscar.com 

يعرض هذا الموقع تاريخ جوائز الأوسكار مع اخبار عن المسابقات والجوائز السنوية 

http://www.moviemaker.com 

مجلة نصف شهرية تضم مجموعة من المقابلات مع محترفى صناعة السينما ، ونصائح مهمة لكل من يرغب فى التعرف على هذه الصناعة من مرحلة التمثيل الى مرحلة توزيع الفيلم 

http://www.film100.com 

يضم هذا الموقع تاريخ اشهر مائة شخص أثروا فى تاريخ السينما الأمريكية ، من إدوارد ماى بريدج ، الى مارتن سكورسيزى 

http://www.filmsite.org 

يضم هذا الموقع كل الافلام التى تحتوى على نفس النوع ، أو الفكرة ، او الشكل ، او آليات الصنع مثل : الفكرة ، الحبكة الدرامية ، الدوافع ، البناء ، المواقف ، الشخصيات . وتنقسم انواع الافلام الى افلام الغرب ، افلام الجريمة ، الرعب ، الموسيقية ، والخيال العلمى والكوميديا . ويحتوى ايضا على تاريخ وتطور هذه الانواع . كما يقدم افضل مائة فيلم من كل نوع على حدة ، مع عرض مفصل لبعض الافلام المختارة 

http://www.filmland.com 

يعتبر هذا الموقع من المصادر الأساسية للمعلومات في مجال الفيلم ، ويضم قائمة بالهيئات التي لها علاقة بالفيلم ، واستوديوهات الأفلام ، وشركات التوزيع ، والمهرجانات 

http://www.learner.org 

يضم هذا الموقع كل ما يتعلق بالسينما من إخراج ، وكتابة السيناريو ، والإنتاج ، والتمثيل ، والمونتاج ، مع بعض العناوين لمصادر ومواقع أخرى 

http://www.nyfa.com 

يحتوى هذا الموقع على مدرسة للفيلم تقدم ورش عمل مكثفة ، مع برامج صيفية تغطى مجالات كتابة السيناريو ، والإخراج ، وفن التصوير ، والمونتاج 

http://www.colum.edu 

معهد متخصص لفنون الرؤية والأداء ووسائل الاتصال ، كما يقدم برامج لغير المتخرجين بعد في فنون التصوير ، والمونتاج ، والرسوم المتحركة ، وفن كتابة السيناريو . كل هذا بالإضافة إلي نبذات تاريخية وجمالية عن فنون عالم السينما 

http://www.afionline.org 

أسست المنظمة الأمريكية للفيلم هذا الموقع بهدف المحافظة على التراث السينمائي للصورة المتحركة . فقد كانت هذه المنظمة صوت أمريكا الأول للفيلم ، والتليفزيون ، والفيديو ، وكافة الفنون الرقمية. كما تقدم أيضا برامج تعليمية وتدريبية متخصصة في طريقة العرض ، والحفظ ، والتكنولوجيا الجديدة 



::25::::25::::25::


مواقع السيناريو :



http://www.screenwritersutopia.com 

صُمم هذا الموقع لهؤلاء اللذين يعانون من عملية كتابة السيناريو . ويحتوى على مقالات خاصة ، وأسئلة وأجوبة ، مع باقة مميزة من الحوارات والمقابلات المسجلة مع كاتبى سيناريو محترفين . 

http://www.teleport.com/~cdeemer/scrwriter.html 

ليس هناك افضل للمبتدئين فى عالم السيناريو من الدخول على هذا الموقع المخصص لهم . فهو يعتبر من المواقع الكلاسيكية ويقدم لهم خلاصة فن كتابة السيناريو . من أفضل المواقع على شبكة الانترنت . 



http://www.--SS--sales.com 

يضم هذا الموقع قائمة بعملاء ووكالات انتاج ، ومكتبة سينمائية متخصصة ، مراجعات لبرامج كومبيوتر ، ومقابلات مسجلة ، ومنتدى للحوار والمناقشة ، مع عناوين لمواقع اخرى متخصصة فى نفس الموضوع ، ونماذج من العقود السينمائية . 

http://www.wordplayer.com/welcome.html 

يتعرض هذا الموقع لسينما هوليود من خلال ما يحتويه من مقالات أرشيفية ، ومقالات تصدر بصورة دورية . 

http://www.screenstyle.com 

يحتوى هذا الموقع تقريبا على كل شىء قد يحتاجه كاتب السيناريو ، فيتعرض الى انتاج السيناريو الكترونيا ، وشراء كتب ، وبرامج كومبيوتر ، وتقديم نصوص سيناريو . 

http://www.creativescreenwriting.com 

مجلة متخصصة تحتوى على مجموعة من المقالات التى تركز على اسلوب وعملية كتابة السيناريو، وفى نفس الوقت تلقى الضوء على احتياجات واتجاهات سوق السيناريو . ويحتوى ايضا الموقع على مجموعة من المقابلات المهمة مع محترفى كتابة السيناريو . 

http://www.Screenwriting.com 

إذا لم تكن تعرف كيف تبدأ كتابة السيناريو ، فإن هذا الموقع يعطى الفرصة للمبتدئين لمعرفة ما هى الخطوات الأولى للبدء فى كتابة السيناريو . كما يمدهم بأفضل المواقع الأخرى التى تناقش نفس الموضوع مع أنواع برامج الكومبيوتر المخصصة لكتابة السيناريو . 

http://http://hollywoodnet.com 

مجلة سينمائية من المجلات القيمة التى تحتوى على منتديات لتبادل الحوار ، او أخبار الهيئات السينمائية ، او مواضيع متعلقة بكتابة السيناريو عموما . 


http://www.hollywoodlitsales.com 

موقع مميز يضم مقابلات مع مختصين ومقالات ونصائح تفيد فى آليات بيع السيناريو. وهناك جانب استضافة واستقبال كل من يرغب فى وضع ملخصا للسيناريو الخاص به على الموقع حتى يتم عرضه على المنتجين . 

http://creenwriting.about.com 

يعطى هذا الموقع الفرصة لمن يرغب تعلم حرفية كتابة السيناريو خطوة بخطوة. ويتعرض ايضا لتاريخ تطور السيناريو مع بعض النصائح المتعلقة بتطور الشخصية فى السيناريو ، والحوار ، والحبكة الدرامية . 

http://www.zoetrope.com 

حتوى هذا الموقع على اخبار الفيلم ، عرض ودراسة أفضل السيناريوهات ، ومجلات متخصصة فى فن كتابة السيناريو ، ويمكن ان يترك المستخدم السيناريو الخاص به على هذا الموقع لدراسته والتعليق عليه . 

http://www.Imdb.com 

يعتبر هذا الموقع من اهم المواقع التى تعطى فرصة واسعة للبحث عن الأفلام ومخرجيها ، او العاملين بالفيلم ، وتشمل ايضا على ملخصات للسيناريو والحبكات الدرامية ، والافلام التى حصلت على جوائز. وهناك ايضا منتديات للحوار وحلقات نقاش تسمح بتبادل الاراء والخبرات. كما ان هناك قائمة بأفضل 120 فيلم من افلام القمة . 

http://www.catharton.com 

مخصص للهواة والمبتدئين حيث يقدم الموقع ابحاث سريعة عن فنانين ومخرجين وكاتبى سيناريو ونبذات عن أعمالهم . 

http://www.learner.org 

يضم هذا الموقع كل ما يتعلق بالسينما من إخراج ، وكتابة السيناريو ، والانتاج ، والتمثيل ، والمونتاج ، مع بعض العناوين لمصادر ومواقع أخرى . 

http://www.colum.edu 

معهد متخصص لفنون الرؤية والأداء ووسائل الاتصال ، كما يقدم برامج لغير المتخرجين بعد فى فنون التصوير ، والمونتاج ، والرسوم المتحركة ، وفن كتابة السيناريو . كل هذا بالاضافة الى نبذات تاريخية وجمالية عن فنون عالم السينما . 

http://www.nyfa.com 

يحتوى هذا الموقع على مدرسة للفيلم تقدم ورش عمل مكثفة مع برامج صيفية تغطى مجالات كتابة السيناريو ، والإخراج ، وفن التصوير ، والمونتاج . 

http://www.reel.com 

يقدم هذا الموقع حلقات دراسية على الانترنت تشمل كتابة السيناريو ، و جماليات صناعة الفيلم ، وتاريخ السينما التسجيلية. وعرض لمخرجين كبار مثل بيلى وايلدر و فرانك كابرا وهيتشكوك ولغته السينمائية . 



http://www.scenariomag.com/subscribe/info.html 


موقع لمجلة سيناريو تقدم سيناريوهات كاملة لأفلام مختارة في كل عدد.



http://www.screen--SS--s.com 


يقدم الموقع ملخصات لسيناريوهات الأفلام الروائية والمسلسلات التليفزيونية التي لم تعرض بعض. ويمكن للزائر قراءة عملا معينا ويقوم بالاتصال بالمؤلف ليحصل علىالعمل الكامل ويشتريه. 





http://www.screenwriter.com/insider/news.html 


يقوم الموقع الذي يديره مشاهير كتاب السيناريو بعرض للسيناريوهات وتحليلها من وجهة نظر حرفية. ويعطي دروسا ونصائح خاصة بفن السيناريو. ويقوم بإجراء مقابلات خاصة مع كبار كتاب السيناريو ومناقشة أعمالهم. 




::25::::25::::25::

مواقع الأنتاج 

http://www.producersguild.org 

يعتبر هذا الموقع من المصادر المميزة والقيمة للمعلومات للمنتجين ، مع مجموعة من المقالات والمقابلات المسجلة المفيدة لمن يعمل فى هذا المجال . 



http://www.marklitwak.com 

لمن يريد ان يتعلم كيف يقيم اتفاقيات انتاجية جيدة للأفلام او التليفزيون عليه ان يدخل هذا الموقع، حيث يمد المستخدم بكل المعلومات الضرورية عن كيفية اقامة الاتفاقات وتطويرها الى مرحلة التوزيع ، وكيفية تسويقها . 

http://www.indiewire.com 

موقع مخصص لمساعدة مخرجى الأفلام المستقلة فى إيجاد المنتجين المناسبين لأعمالهم ، ونوع التمويل ، والتوزيع المطلوب . 



http://www.indiefilms.com 

موقع مخصص لمساعدة مخرجى الأفلام المستقلة فى إيجاد المنتجين المناسبين لأعمالهم ، ونوع التمويل ، والتوزيع المطلوب . 



http://www.hollywoodnetwork.com 

يقدم هذا الموقع الاجابات على الاسئلة الخاصة بتمويل الأفلام . من أفضل المواقع لتبادل المعرفة والخبرات ، ولدفع المناقشات من خلال منتدى الحوار الذى يقدمه .


http://www.directorsnet.com 

لهؤلاء الذين يريدون معرفة ماذا يحدث فى انتاج صناعة الافلام على مستوى العالم ، عليهم دخول هذا الموقع. حيث يحتوى على مجموعة خاصة من المقالات تتناول مخرجين محترفين ومبتدئين أيضا . 

http://www.filmmaking.net 

يعتبر هذا الموقع من أفضل المواقع للمبتدئين. حيث أنه يجيب على كل الاسئلة الرئيسية الخاصة بالتمويل ، او المؤثرات المرئية. ويتضمن ايضا مقالات عن مواضيع متعلقة بصناعة السينما، ومقابلات مسجلة مع مخرجين عالميين. ويتعرض لآليات صناعة الفيلم من حيث آلات التصوير المستخدمة . 

http://www.pitchpoint.org 

أُسس هذا الموقع خصيصا لكاتبى السيناريو ومنتجى الافلام . ويحتوى على عدة لغات من ألمانية وفرنسية وقريبا الانجليزية. ويعطى فرصة لحوار مفتوح ومتبادل بين محترفى كتابة السيناريو والمنتجين .كما انه يعطى الفرصة للمبتدئين للتعرض لمختلف الافكار ، والمواضيع المتعلقة بالسيناريو ، والانتاج . 


http://www.focal.ch 

يقدم هذا الموقع فرصة تبادل المعلومات بين المحترفين والخبراء فى جميع مجالات صناعة الفيلم من كتابة السيناريو ، وسوق الانتاج ، والتكنولوجيا الحديثة ، والاخراج ، وتوجيه الممثلين ، والتصوير ، والصوت والاضاءة ، ويشتمل ايضا على مرحلة ما بعد الانتاج من دعاية وتوزيع. كما يقدم المساعدة المطلوبة ، والتدريب لمحترفى الفيلم ، والوسائط السمعية البصرية ، والوسائط المتعددة. ويحتوى ايضا على حلقات دراسية ، وورشات عمل تقدم كل المعلومات المتعلقة بتقنيات صناعة الفيلم . 

http://www.learner.org 

يضم هذا الموقع كل ما يتعلق بالسينما من إخراج ، وكتابة السيناريو ، والانتاج ، والتمثيل ، والمونتاج ، مع بعض العناوين لمصادر ومواقع أخرى . 

http://www.filmland.com 

يعتبر هذا الموقع من المصادر الأساسية للمعلومات في مجال الفيلم ، ويضم قائمة بالهيئات التي لها علاقة بالفيلم ، واستوديوهات الأفلام ، وشركات التوزيع ، والمهرجانات . 



http://www.asianamericanfilm.com 


موقع خاص بالسينما الأسيوأمريكية. 
ويتناول أحدث الأفلام الآسيوية الأمريكية والمخرجين.





http://www.cinema.com 


موقع للسينما 
بصفة عامة وبه عناوين كليات ومعاهد السينما بجميع أنحاء العالم ومن ضمنها معهد 
السينما بمصرولبنان. ويقدم عرضا لأخر الأفلام السينمائية ومقتطفات منها. ويعطي 
الموقع معلومات عن مهرجانات السينما التي تقام في جميع أنحاء العالم ومن بينها 
مهرجان القاهرة السينمائي.





http://www.bluehillavenue.net 


الموقع خاص بفيلم يحمل نفس الأسم ويقدم الممثلين والعاملين بالفيلم ومقتطفات 
وصور منه.





http://www.canyoncinema.com 


موقع خاص لبيع وتأجير الأفلام المستقلة. وبالموقع سرد وسيرة ذاتية لعدد كبير 
من مخرجي السينما المستقلة.





http://www.cinemaconfidential.com 


موقع للسينما بوجه عام به الأخبار 
السينمائية عن الفنانين والأفلام ومقابلات مع النجوم وبحث عن الأفلام. 





http://www.newproducer.co.uk 


موقع نقابة المنتجين والمخرجين المستقلين الجدد في بريطانيا. 
وبه معلومات ونصائح خاصة بالإنتاج السينمائي. وبالموقع منتدى حوار به أكثر من 800 
عضوا من الدارسين الجدد والمنتجين ذوي الخبرة الكبيرة وشركات الإنتاج 
السينمائي.





http://www.cinemaroyale.com 


موقع لشركة مقرها هوليوود تنتج كل 
الوسائل الإعلامية بشكل سينمائي. والشركة ملتزمة بإنتاج الأعمال الفنية الجيدة 
والنادرة. 





http://www.filmlook.com 


موقع لشركة تجارية تحمل نفس الاسم. وهي لبرنامج لعملية ما بعد الإنتاج في الزمن الحقيقي لإعطاء تصوير الفيديو شكلا سينمائيا بدون وجود فيلم سينمائي.





::25::::25::::25::

مواقع الديكور 

http://www.digitalsetdesign.com 

موقع تصميم المناظر الرقمية باستخدام الكومبيوتر. يقدم الموقع لمصممي المناظر والديكور بالمسرح ,والتليفزيون ,والسينما الخدمات والمصادر التالية: تصميم مناظر افتراضية ثلاثية الأبعاد، الرؤية المسبقة للنماذج ثلاثية الأبعاد، والسيناريو المرسوم باستخدام الوسائط المتعددة، تصميم الملابس، إظهار الصور الثابتة، الصور التي تعرض على المسرح




http://www.the-path.com/set_design.htm 

الموقع مخصص لتصميم المناظر المسرحية, والتليفزيونية, وتصميم الإضاءة, والأثاث, والديكور الداخلي 


http://www.pbs.org/wgbh/gormenghast/scenes/sets.html 

يقوم الموقع بتحليل المشاهد ووصف المناظر بالتفصيل وتصميم الملابس والديكور، مع عرض أمثلة عملية من الأفلام


http://www.kesigndesign.com/code/set_desn.htm 

يقدم الموقع تصميم المناظر التقليدية, والرقمية, والنماذج المعمارية, والنماذج المصغرة ، ويستعرض أهمية وجود أخصائي تصميم مناظر رقمية في الاستوديوهات السينمائية. ويعرض أمثلة للمؤثرات البصرية المستخدمة في أفلام سينمائية شهيرة. ويعطي نبذة عن بعض البرامج المستخدمة في هذا المجال.




http://www.hff-potsdam.de/englisch/deps/set/set.html 

موقع أكاديمية بوتسدام بابلسبرج للسينما والتليفزيون للتعليم. يتيح الموقع تعليم وسائل تصميم المناظر التقليدية ,وطرق التصميم الحديثة مع تجربة الابتكارات الجديدة في مفاهيم التصميم وتنمية التعبير عن الذات




http://www.gelbachdesigns.com 


موقع متخصص في الديكور للأعمال التليفزيونية والسينمائية، علاوة على الإضاءة والمؤثرات الصوتية.





http://www.digitalsetdesign.com 


موقع خاص بتصميم الديكور الرقمي للسينما والتليفزيون. ويقدم الموقع شرحا وصورا توضيحية ثلاثية الأبعاد لطرق تصميم أنواع الديكور المختلفة باستخدام الكومبيوتر. 





::25::::25::::25::

مواقع التصوير 

http:///webs.kodak.com/US/en/motion/index.shtml 

يحتوى هذا الموقع على معلومات قيمة تتعلق بمخزون الأفلام والمصورين ، ويعتبر مفيدا للمخرجين ايضا ، ويجيب عن كل الاسئلة التكنيكية المتعلقة بالتصوير. 



http://www.cinematography.net 

من أفضل مواقع التصوير على شبكة الانترنت حيث يحتوى ثلاث قوائم للمراسلات الاولى مخصصة لمساعدى التصوير ، والثانية للطلبة وحديثى العهد بصناعة الفيلم ، والثالثة مخصصة لبيع وشراء الكاميرات المتخصصة وآلات الضوء . ويستطيع المستخدم ان يسأل اى سؤال من خلال هذه القوائم ويستقبل الاجابة فى غضون ساعات من محترفى التصوير فى العالم . 

http://www.cinematographer.com 

يخصص هذا الموقع لكل من يرغب فى احتراف التصوير ، ويحتوى على أفضل مقالات كتبت فى فن التصوير على الاطلاق . ويمكنك ايضا اكتشاف مجلة الموقع المتخصصة فى فن التصوير ومقالاتها المتنوعة. وهناك قسم خاص بالاستوديو وهو يحتوى على مقالات متعلقة بالوسائط المتعددة تشمل حوارات مسجلة مع محترفين ، ومقالات عن احدث ما وصلت اليه سينما هوليود . 

http://www.cinematography.com 

من اهم الخدمات التى يقدمها هذا الموقع للمصورين فتح المجال امامهم للحوار وتبادل الآراء من خلال منتدى الحوار الذى يقيمه ، والذى يتعرض لكل شيئ يتعلق بالتصوير من المؤثرات الخاصة ، الى الاضاءة ، الى مخزون الفيلم حتى مرحلة ما بعد التصوير . ويحتوى ايضا على مادة سينمائية مميزة مع عناوين لمواقع اخرى متخصصة فى نفس المجال . 

http://www.stld.org.uk 

يحتوى هذا الموقع على معلومات قيمة عن قواعد الاضاءة . ويشمل ذلك مقالات هامة عن الاضاءة الناعمة ، وعن كيفية خلق عمق ضوئى على ابعاد ثنائية ، ومزج الاضواء ، ومرشحات الضوء . ويحتوى ايضا على منتدى للحوار يستحق المتابعة . 

http://www.cinelab.com 

إذا اردت ان تعرف كيف يتم عمل الفيلم ومعالجته ، عليك ان تدخل هذا الموقع . فكل ما تريد ان تتعلمه عن عناصر وتطور عملية اضاءة الصورة والطباعة ستجده فى هذا الموقع . ويحتوى ايضا على صفحة خاصة بها عناوين لمواقع اخرى متخصصة فى امور التمويل ، ومرحلة ما بعد التصوير ، وSuper 8 ، ومعلومات عن المهرجانات . 

http://www.colum.edu 

معهد متخصص لفنون الرؤية والأداء ووسائل الاتصال ، كما يقدم برامج لغير المتخرجين بعد فى فنون التصوير ، والمونتاج ، والرسوم المتحركة ، وفن كتابة السيناريو . كل هذا بالاضافة الى نبذات تاريخية وجمالية عن فنون عالم السينما . 

http://www.nyfa.com 

يحتوى هذا الموقع على مدرسة للفيلم تقدم ورش عمل مكثفة مع برامج صيفية تغطى مجالات كتابة السيناريو ، والإخراج ، وفن التصوير ، والمونتاج . 



http://www.focal.ch 

يقدم هذا الموقع فرصة تبادل المعلومات بين المحترفين والخبراء فى جميع مجالات صناعة الفيلم من كتابة السيناريو ، وسوق الانتاج ، والتكنولوجيا الحديثة ، والاخراج ، وتوجيه الممثلين ، والتصوير ، والصوت والاضاءة ، ويشتمل ايضا على مرحلة ما بعد الانتاج من دعاية وتوزيع. كما يقدم المساعدة المطلوبة ، والتدريب لمحترفى الفيلم ، والوسائط السمعية البصرية ، والوسائط المتعددة. ويحتوى ايضا على حلقات دراسية ، وورشات عمل تقدم كل المعلومات المتعلقة بتقنيات صناعة الفيلم . 



http://www.education-courses.com 


موقع لدراسة فن التصوير السينمائي عن بعد.



http://www.academyart.edu 


موقع لأكاديمية فنون تعطي دروسا ومحاضرات على الإنترنت في جميع الفنون السينمائية وغيرها.

::20::::20::::20::
مواقع المونتاج 

http://www.videoediting.com 

بعد ان غزت التكنولوجيا الرقمية عالم الفيلم ، اصبح من المحتم والضرورى خاصة للمحترفين معرفة نوع برامج الكومبيوتر المستخدمة اليوم فى مونتاج الفيديو . ويقدم هذا الموقع معلومات عن انواع هذه البرامج مع قائمة بالآلات ، والكتب المختلفة التى تتناول موضوع المونتاج . 



http://www.dv.com 

من المواقع الممتازة التى تحتوى على مجموعة متميزة من المقالات عن الفيديو الرقمى ، والتى يمكن ان تجدها من خلال مجلتهم المتخصصة "الفيديو الرقمى" Digital Video".